文 ｜ 阑夕
虽然对于科技公司赞助今年春晚的力度早有准备，但AI含量的超标还是远远超出预期。
场外的段子也很好笑：「你这一年充会员跳过的广告，春晚全给你补上了。」
春晚的商业化其实不是秘密，区别在于以往的赞助和节目关系不大，就像电影中的尿点时刻，观众并没有意识到自己的大脑做出了自动忽略的选择，但在这届春晚上，科技公司已经在成为和担当内容本身。
用流行的句式来讲，就是「贴片广告已死，原生广告永续。」
这是好事还是坏事，可以讨论，但春晚之所以能够演变成中国的「世博会」，还是得因为产出分量足够厚重，重到类人机器舞剑弄拳、夸父拉出人造太阳这种只存在于幻想中画面，如今已是眼见为实。
我们都错怪罗永浩了，原来2个月前科技春晚被大伙揶揄成产品发布会，真的不是在重新定义春晚，而是正宗春晚的大型预告片⋯⋯
言归正传，作为冠名本届总台春晚的火山引擎和豆包，该得到如何的评价？
我会觉得，字节把自己从一个只用「出钱」的老板角色，折腾成了还得「出力」的技术指导，可太拼了。
展开剩余88%· 科技是第一生产力除夕当天，豆包的AI总互动19 亿次，每分钟处理的Tokens峰值达到633亿，能承接这种规模的用量，本身就是在挑战技术极限。
2024年，中国公有云总共调用了112万亿Tokens，还不到谷歌一家云服务的月度调用量。
一年时间过去，仅是火山引擎（含豆包）的月均Tokens调用量，就已经和谷歌平起平坐了。
要知道，这并不是竞争对手犯了错在等你——去年同样是谷歌翻盘的一年——而是这边跑得更快、更凶猛，低价高效的成本，完美的证明了「杰文斯悖论」。
在无论是MaaS亦或应用都处于领先位置的情况下，字节选择赞助春晚，心态大概率不会是一时救急——要在DAU上来一把大的——可能还是更希望借助这个国民级的舞台去做一些⋯⋯推动AI走进千家万户的尝试。
事实上，它也做到了。
你们可能以为我要说的是存在感拉满的那些口播，主持人多次鼓励观众打开豆包互动，可以抢红包、抽礼物，但如果真的只限于此，那就未免太庸常了。
我要说的是，史上第一场AI春晚的名号，绝对不是念几句台词就支撑得起来的。
从舞美大受好评、同时也是最佳节目候选的「贺花神」开始，字节的AI就在发力了，那些「美到词穷」的花开意境、一月一景和四季流转，都出自这段时间全网火爆的视频模型Seedance 2.0生成。
「科技是第一生产力」一点儿都没错，字节用这届春晚，坐实了AI在生产环节的空前价值，以及人机协作的上限能有多高。
是的，都说AI没有品味，但为春晚找回丢失审美的，也是AI，宝剑卖与烈士，红粉赠与佳人，科技再怎么发展，器物和人的关系，都没有变过。
· Seedance 2.0成了机械降神的生产资料除了东方风韵的极致美学之外，Seedance 2.0为「贺花神」提供的飘逸转场，和打破虚实边界的花瓣飘落，都堪称当下视频模型最强表现力的技术成果。
要知道，春晚节目组在制作时用到的Seedance 2.0模型，都不是满血版的，只训练了一半。
这不难理解，Seedance 2.0是在2月7日正式发布的，而春晚的节目创意和排演，实际上需要至少提前3个月就开始启动，这意味着最早在用Seedance测试模型跑画面时，节目组能够体验到的性能和我们后来被惊艳到的水平，尚未对齐。
即便如此，AI能够带来的巨大震撼和使用场景，仍然呈现出了无可辩驳的说服力。
众所周知，春晚历来都是央视级别最高的一档晚会，对于犯错和凑合是零容忍的，而Seedance 2.0可以「挺过」打着放大镜的层层审核，足见它在最专业的生产管线里，都是能打的。
以另一个同样依托Seedance 2.0提供视效支持的「驭风歌」为例，据我所知，这个节目的创意早在火山决定赞助之前就定了，而制作组在试了很多视频模型之后，都得不到满意的结果。
原因之一，是它们的训练素材里缺少中国传统的水墨风格，无法保持墨染写意的骏马姿态，不是频繁变形，就是僵硬刻板，只有最后用到测试版的Seedance 2.0之后，问题这才迎刃而解。
我不认为这会是那种「中国模型更懂中国」的感性原理，恰恰相反，Seedance 2.0具备的是更强的泛化能力，胜在博采众长，而非专科专用，所以才能驾驭从古至今的所有画风。
如果没有Seedance 2.0，通过单独建模、CG重绘的方式，大概也可以实现同样的效果，但那意味着更大的成本、更长的时间、更多的浪费，也就是更低效的资源配置，以十年、二十年为尺度来看，字节为春晚走出了AI生产的第一步，后面还有一百步。
当AI让徐悲鸿的「八骏图」活过来的那一刻，上百年的岁月被压缩到Tokens的吞吐之间，这也是一种刚柔并济的浪漫。
· 越过拐点，AI的落地场景百花齐放在Claude Cowork「打崩」全球软件股后，Anthropic的首席产品官Mike Krieger在旧金山参加了第二届AI Summit大会，说很多同行对AI时代的应用场景产生误判是最要命的，一定要提前把产品做出来，哪怕它跑不起来，你只需要等模型进步。
他说早在2024年3月，Anthropic就开发出了让Clauxe接管电脑的原型产品Computer Use，但那时根本没人会用这个，因为Claude会在屏幕上乱点，效果非常糟糕。
后来每当模型更新，团队就会把它接入Computer Use重跑一遍，就像观察一个婴儿学会走路一样，看看能够有多少次正确打开文件，到了Sonnet 3.7上线之后，他按惯例接了进去，然后发现⋯⋯突然就能用了，而且还非常流畅。
Mike Krieger说：「但如果我们没有一直维护着那个测试框架，根本不会发现这个拐点。」
用中文的语境来讲，这就是「厚积薄发」，它也在很大程度上，解释了为什么直到大模型降临3年之后，春晚才真正被AI占领了。
难不成是前几年的AI公司们恰好都没这笔钱吗？
跨过拐点是一个相当准确的描述，从能用到好用，从可接受到可依赖，中间的深沟远比看上去的要宽广，然而一旦跨了过去，就是一马平川。
所以才有Seedance 2.0对于视觉特效的全面接管，无论是否被看出来是AI，都是赢的一种——看出来的人，在赞美AI竟然创造出了如此美不胜收的美学艺术，没看出来的人，则证明了AI已经摆脱了那种让人不适的突兀感。
所以才有小品上蔡明对着手机问豆包的情节设计，不会让观众难以理解——如果早个两三年，这个桥段根本就无法成立——因为大家在日常生活里本来就是这么和豆包聊天的。
也许再过几年，春晚的制作预算里，还将永久的出现支付给各种大模型的技术服务费，采购是采购，招商是招商。
· 接受AI春晚，就是适应AI无处不在的未来火山引擎这次赞助春晚，从某个角度来看，还挺「亏」的。
比如大多数赞助商，只关心自己的露出就可以了，对于春晚的搭台唱戏，不太需要操心。
但火山引擎不一样，它不但当着春晚的首席「金主」，还要给春晚白白打工，活成了一家举重若轻的技术服务商。
用过Seedance 2.0的人可能已经注意到了，这款模型最高只能生成720P分辨率和24帧/秒的视频，这完全不能满足电视信号转播的清晰度要求，莫非字节还给春晚节目组特供了模型？
并没有，就像前面说的，节目组用到的模型，比用户在发布后得到的模型，其实版本更早，真正实现沉浸式满屏开花、骏马奔腾——以8K超高清分辨率和50帧/秒的央视总台播出标准——来自火山引擎的视频云。
超分算法和插帧技术是火山引擎长期服务包括抖音在内的各家视频厂商所积累下来的画质增强方案，本身也采用了AI驱动的框架，最后为大模型作品登上大荧幕立下大功。
而在歌舞节目「梦底」里，出现六个刘浩存「同框」伴舞的超现实镜头，连光影角度都和现场环境对应得上，这也是由火山引擎的空间视频技术支持的，通过高斯泼溅的方式，将刘浩存的表演重建为数字资产，实时同步渲染到舞台上，让无延迟的直播显得浑然天成。
更不用说那些会说话、能接话的机器人，张口就能让人感受到「豆包味」⋯⋯
我想说的是，掏赞助费很肉疼，忙前忙后也很辛苦，但如果在阖家团圆的这个特殊夜晚，能让十亿人亲眼目睹AI能做的事、能帮的忙，并意识到自己的手机里就能装下一个春晚同款的技术天花板，那么可能一切投入都是值得的。
就像我女儿在看完「贺花神」后，很自然的点开了豆包全国股票配资公司排名，对它问了很久十二花令的由来和典故，文化的流动和科技的融合，在此刻具体得熠熠生辉。
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